《乡村牧师日记》简评

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《乡村牧师日记》简评

让·吕克·戈达尔曾说，布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。

布莱松的电影，总是以简单为特征，他竭力使自己的影片纯粹精炼，拒绝一切外在的东西，甚至拒绝剧本、演员的干预——最典型的是，他将演员称之为“人模”，不使用职业演员。他要将影片的风格推到最前端的位置，突出表达和选择。他的要求极为严格，这和他的冉森教派背景有关，他将人物、事件置于关照中心，体现着深深的人文关怀。他反对“综合论”，竭力维护电影艺术的纯粹性和独立性。他的许多作品，都带着深深的宗教关照，最著名的，谈论最多的也就是《乡村牧师日记》。

《乡村牧师日记》是布莱松电影艺术生涯的一个转折点。本片虽然改编自乔治·贝尔纳诺斯的小说，但是却比小说更加具有抽象性和文学性（巴赞评论中的意思）。影片的主角牧师的扮演者是一个非职业演员。但是，真的如布莱松名言中关于“眼神”的描述，从牧师瘦削的脸上的大眼睛中，能够看到许多东西。影片中许多部分都是牧师在写日记或者牧师一个人思考、彷徨的镜头，配上牧师日记的内容，和之后的新浪潮不同，他的影片没有那种飞翔的浪漫，有的是沉闷、彷徨、意志的挣扎和对现世的疑惑，然而，牧师对这一切不理解也并没有产生恨意，只是那样慢慢接受着。他的大眼睛只有在坐于摩托车后座的时候，才有了一丝光彩，那个时候，他是一个年轻人——他真正意识到了自己的年轻，然而这一切都如同昙花一现，很快又陷入到了沉闷。

影片摈弃了一切本质以外的东西，呈现出一种独特的简约风格，甚至有很多本可以用画面表现的东西，都被剔除，用声音、自述、或者手写字体的镜头来表现。而演员的表演更是平板无比，没有任何表情的出现（除了那个阳光的表情）。他的画面构图更是简单无比，没有特别突出的特写，也没有快节奏的剪辑，真正是“物质世界的复原”一般，这和他的神学背景是绝对有关系的。他的这种独特的风格影响了其后的电影观念和电影创作。他深刻内涵和对心灵的内在探索和对话，“对美学虔诚如宗教”，使得其作品变得“神秘而又内敛”，发人深思，在同一时期（沦陷时期）的那些主流品质里显得冷冽、孤傲，他的作品也不同于同为“作者”的梅尔维尔、路易.马勒的诗意绝望和黑色题材、雅克.塔蒂的形式感喜剧，彰显出简约、严谨、甚至严肃的意味。他的影片让笔者想到一个词——discipline。

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