流行文化与社会修改(1)1

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流行文化与社会



这一个学期的流行文化与社会课中老师通过音乐、服饰、网络流行语等我们大家都很熟悉的东西为我们很好的诠释了流行文化。

通过一个学期的学习我懂得了什么叫流行文化，流行文化是一个很难用语言定义的，它是时装，时髦，消费文化，休闲文化，奢侈文化，物质文化，流行生活方式，流行品味，都市文化，次文化，大众文化以及群众文化等概念所组成的一个内容丰富，成分复杂的总概念。这个总概念所表示的是按一定节奏，以一定周期，在一定地区或全球范围内，在不同层次，阶层和阶级的人口中广泛传播起来的文化。

流行文化有它独有的特点，流行文化更加缩短其生产和在生产的周期，它界主于现代科学技术的发展成果，更加技术化和技术复制化，它随着电子化和技术化的发展，采取数字化和网路化的途径，越来越符号化和幻影化，它更加消费化和商业化，流行文化更多地同和身体结合在一起，以至于可以说当代流行文化几乎等于性和身体的特殊文化，它的内容和形式的相互关系发生了颠倒现象，当代流行文化将其形式的变化列于比其内容更加优先的地位，流行文化更多地采用神秘化的形式，离开理性主义的传统文化形式越来越远，神秘性作为流行文化的一个重要特征无非就是不可理解性或者甚至就是某种不需要理解的东西。 在众多的流行文化中，流行音乐文化是我最喜欢的。 流行音乐主要分为四类： 1.说唱音乐：英文名称RAP RAP基本构成：说唱+节奏 中国代表人物：欧阳靖

2.摇滚音乐（Rock and Roll）

世界摇滚巨星：猫王：木心（Wooden Heart） 在中国被公认为摇滚之父的是崔健：一无所有 3.电子音乐（TECHML）

代表作：如井冈山：《步步高》 4.节奏布鲁斯音乐：英文名称：R&B 古典R&B 拉丁R&B 流行R&B

也许我们熟悉了那周杰伦初出道时说唱风格的《双节棍》，也许我们喜欢小时候耳熟能详的那首《步步高》，也许我们喜欢陶喆喜欢王力宏的R&B，但是今天我着重要讲的却是摇滚音乐，那让人听到就会感觉到热血沸腾的摇滚音乐，而提到摇滚音乐不得不提的就是崔健，他是被世界公认为的中国摇滚之父。

凭心而论，90后的我并不是听着崔健的摇滚乐长大的，并且，在一个很长的时间里我对崔健及他的摇滚乐一点也不熟悉。90后的我们听着五月天的歌后来又有了信乐团，他们的歌传唱度很高，去KTV在最受欢迎的歌曲排名中都排在前几位，然而他们的歌只是节奏明快，朗朗上口，90后的我们很喜欢，但是这样的歌我们仅仅是唱，为了消遣娱乐打发时间，却不能给我们一种灵魂的触动。所以我认为他们的歌及现在很多的歌都太过于商业化了，而失去了摇滚它本身应


该有的魅力，应该能给人的一些灵魂的触动，失去了摇滚那对社会底层的那种解剖的能力。

虽然他早已经把摇滚音乐的范畴无限扩大，并且一直在摇滚中寻求创新。他曾经说过音乐是没有界限的，是不断变化的。然而这种纯种的音乐早已和如今市面上见到的利欲熏心的音乐早已格格不入。

崔健的摇滚和西方摇滚有点不一样,他的摇滚里,有一种民族音乐的味道,可能与他自己是朝鲜族有关。崔健的摇滚乐与当时特殊的文化历史背景是分不开的，中国摇滚一开始就以积极精英文化的面目出现的，它既反抗着主流文化的渗透，又抵御着大众文化的侵蚀。曾经一度我不明白，崔健影响力如此之大到底是为什么？崔健人不帅，本人现在也绝非一线明星，他的歌传唱度也不是高，有一天我坐在电脑前看《歌声传奇》，那一期以摇滚为主题，崔健作为嘉宾，这个让主持人词穷，让主持人紧张而又兴奋的摇滚歌手，让所有的现场观众都拿着一块红布，当他开场时，我看到了每个人的热血沸腾，看到主持人留下了眼泪，我自己的心跳不断地加快，那样的咬字风格不是我最喜欢的，可是我真的被感染到了，这就是崔健的魅力所在吧！崔健的摇滚乐代表了一个时代，然而却不仅仅影响了一代人。

在金钱和利益充斥的现代社会中，崔健时刻警惕着商业大潮的诱惑和吞没。而随着网路时代的到来，社会的进步和发展越来越快，音乐人面临着更加巨大的的经济压力和生活压力，甚至很多人写出了音乐却吃不起饭，住不起房。然后崔健本人并没有因为社会的发展而去为了金钱写音乐，为了财富去创作，依然执着的做着属于他的音乐，属于人民大众的音乐。

然而他的音乐与当时的流行音乐并不相同。他早已经把摇滚音乐的范畴无限扩大，他一直在摇滚中寻求创新。他曾经说过音乐是没有界限的，是不断变化的。众所周知，崔健跟他的乐队很少参加电视节目，可是舞台上的闪耀的灯光并不能淋漓尽致的表现出他音乐所具有的活力，表达他音乐中对自由的那种向往，如果真的能够有一个地方让崔健去表现他的音乐，我想是整个天空。

崔健在歌声中唱道“埋着头、向前走、寻找我自己，走过来。走过去、没有根据地”，他没有办法去抒发内心的苦闷，而崔健本人也发现他们这代人并不具有与前几代人共同分享革命传统和主流话语的资格和权利，这意味着新一代人需要重新寻找自己的精神家园。这是一种苦闷的、悲剧的、现代主义的形象。20世纪80年代，中国刚刚经历了文化大革命的惨剧，迎来了改革开放，很多人都沉醉在改革开放的喜悦中时，25岁的崔健带着他的这一首苍凉激越的《一无所有》走上了舞台，一举成名，从此开始了他不断引起关注和争议的艺术生涯。 而这首歌却是崔健在许多人沉醉在解放带来的喜悦中，他站在解放的终点上极目四望，感受过去，感受到开放后失去传统之后中国的荒凉，荒凉中的那份自由，以及自由的追求。“一无所有”的含义是丰富的，他让人想到遭遇体质转变的一带青年的处境，没有意识形态所规定好的现成的人生目标和理想。而就歌词来看，整支歌在诉说自己一无所有，又是在反驳那个姑娘笑他一无所有。“我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有”，看似描写爱情的句子，可是却写出那份在无依无靠中凭借自己，在一无所有中创造。崔健从一开始登上歌坛开始就注定不是一个青春偶像，他用沙哑的声音吼出的是转型时期新一代人中那些富有男子气概和创造精神的人格宣言和爱情宣言。


随后崔健发行了中国历史上第一张摇滚专辑《新长征路上的摇滚》，这张专辑让中国的摇滚在随后的几年时间里日益壮大，90年代初期更是达到顶峰。而这张专辑也是崔健为人们传唱最多的一张专辑，其中人们熟知的歌曲有专辑同名歌曲《新长征路上的摇滚》，《一无所有》，《出走》，《不是我不明白》······

随后几年，中国的摇滚受到其他流行音乐的冲击，而崔健本身就是一个切合社会的歌手，注定不能被青少年所接受，90后热衷的歌曲注定不是摇滚，以至于摇滚在90年代中期几近瓦解，直到90年代末，才有所缓解。

然而外界的因素并没有影响崔健的创作，他分别于年推出《解决》，《红旗下的蛋》，《给你一点颜色》等多张专辑。而《解决》专辑中的一首《快让我在雪地上撒点野》更是被做成MTV，并获得国际MTV大奖。

崔健至今还活跃在舞台上，也许他已经老了，也许他会越来越少的开演唱会，也许他永远不会成为我们90后心中的偶像，也许我们在以后的岁月里也只是在偶尔怀念过去的那段时光才会翻起他的那些老的泛黄的专辑。但是我相信崔健会一直活在我们心中，因为他曾经用它的歌声唱出了理想，唱出了人生，唱出了那一代人心灵最深处的呐喊。

感谢崔健，在那个一片荒凉的岁月里用歌声给人们带来了新的理想，新的信念，新的精神寄托。感谢崔健，在摇滚最艰难的岁月里依旧没有放弃自己对摇滚的那份热爱，依旧努力的用摇滚感动着所有支持他的人。

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