网络文学如何规避抄袭现象

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网络文学如何规避抄袭现象

网络小说已为抄袭重灾区。在淘宝输入“写作软件”或“写作神器”，就会出现几元到几千元不等的产品，包括描写语段大全、写作工具、网络小说写作素材、词汇库等，例如，输入关键词软件会自动出现带有关键词的诗句和网络小说句子，从其他文学作品中摘抄、整理，重组成需要的内容。

自动写作软件的数据库里有大量的像公式一样的文学片段，这些文学片段有专门描写场景的，描写男人气质风度的，描写女人容貌性格的，等等，如果这些片段字数过少，不足以展示体现出独创性，不能单独构成作品，也不能视为抄袭。但是，对于一般的作品片段，只要有足够的独创性、个性，形成独特的文字风格，且这些片段是在《著作权法》保护期限内，使用就存在侵犯他人著作权的法律风险，但同时也要考虑是否为合理使用的情况，因为创作中不可避免地存在借鉴的行为，如确实存在照搬了其他作者独创性的表达片段，也不属于借鉴以及合理使用等情况，应被视为抄袭。

我国《著作权法》并未明确规定，有多少相似就被视为抄袭，在司法实践当中需要综合考虑相同相似段落的数量、语言风格和情节的相同相似的程度。合理使用除了有“量”的限制，同样包括对引用内容“质”的限制。对于一些作品片段的引用，虽然数量不多，但只要是他人作品的精华部分，同样不能允许。因此，对每部作品即使仅仅使用少数语句，如果系他人作品的核心情节或关键部分，同样涉嫌侵权。在司法实践中，界定作品是否是抄袭作品，程序繁琐，需要提供大量的侵权证据，同时判赔金额一般偏低。这也是网络文学作品抄袭之风盛行的原因之一。 网络文学为何沦为抄袭重灾区？很难一言以蔽之，但是在很多业内人士看来，内部机制一定程度“纵容”了这种恶果。

市场驱使下，各大影视公司开始囤积IP。从另一个角度看，面对一个已经投钱且在播出的影视剧来说，原著被曝抄袭是一件有很大负面影响的事情，影视公司也是受害者之一。但是很多业内人士却持有不同观点，中国电影文学学会会长、编剧汪海林直言，就他了解到的情况，大部分影视公司对“抄袭”毫不在意，甚至在购买时对“抄袭”是知情的，在买家眼中，“热度”是第一位。所以这样的影视公司是受害者，还是加害者，或者说是利益链条的共谋者。“很多影视公司没有流着道德的血液，生产精神产品的机构在精神世界非常贫乏，除了钱不管别的。这才是真正让人痛心的地方。”

当下最应正视的是抄袭问题，这是毒瘤，抄袭作品能允许被改编成电视剧，是大环境出了问题。专家对此表示不满，电视剧生产中各环节对原创的不重视、对知识产权的忽视，助长了一大批急功近利的投机心理。当抄袭和剽窃已经成为公开的秘密，网文改编的电视剧片方只求短平快，不再对内容本身的质量有高要求，势必会给坚持原创的作者的创作积极性带来严重打击。

有抄袭软件，自然也会有反抄袭软件和反抄袭手段，有需求就有供给。应对和规避手段非常多，只怕装糊涂。专家说：“在反抄袭活动没有发起之前，有的影视






公司对抄袭IP睁一只眼闭一只眼，你永远叫不醒一个装睡的人，那么播出后的受害是你自己种的因结的果，这个责任是半点都不可推卸的，必须承担的，没有半点委屈。影视公司想要一身清白，就要在项目开发阶段提起反抄袭意识，提高甄别能力，从根本上拒绝有抄袭可能的IP，职务就是职责，权力意味责任，治本清源才能解决这一症结。”

影视公司在购买IP剧本时，在合同中明确约定，该剧本的创作者提供的作品是本人原创作品，不存在侵权风险，如出现相关法律纠纷，应由作者承担一切法律责任。

已播的IP剧被曝抄袭是非常严重的事情，花大价钱采购IP无非就是看中这个故事，既然故事不是原创，那这就是涉嫌欺诈，如果抄袭程度很高，交易金额很大，可能构成经济刑事犯罪，从立法程度去思考这个问题也会给IP创造和炒作者提个醒，浑水摸鱼和投机取巧都是走不长远的。从影视公司方面出发，应培养越来越多专业的制片人，他们了解内容生产、有充分的版权意识和专业的辨识能力。影视公司需要透过热闹的ＩＰ交易市场表象去深挖真正值得开放的原创性IP，从源头开始去伪存真。

作为创作者，时常要回头看看自己出发的地方，不管走出来已经有多远，不论已经获得怎样的成就。想想自己为什么要选择这个行业，作者是否要履行这个行业赋予作者的职责？作者拿起文字作为表达生命态度的工具，初心是什么？责任是什么？回到创作的本心和初心。文字永远是干净的，它没有变，文学永远是有意味的，像一面镜子，照见创作者的内心。文字和文学没有变，变的是人心。

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