六一诗话·温公续诗话(中华经典诗话)读后感1500字

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六一诗话·温公续诗话（中华经典诗话）读后感1500

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《六一诗话》是我国最早的诗话，开后代诗歌理论著作新体裁。《六一诗话》以“闲谈”的方式，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系，却始终贯彻欧阳修的基本诗学思想。《温公续诗话》作为续补之作，常常照应《六一诗话》，对《六一诗话》中提及的诗人、诗事予以补充或续说。主要是品评、鉴赏时人及前人的一些名诗。充分显示作者杰出史学家的特长，往往寥寥数语即传神达意，人物活现，跃然如睹，事意丰富，令人咀嚼。 六一诗话·温公续诗话（中华经典诗话） 读后感

欧阳修，号六一居士，首创诗话这个体裁。他开篇第一句就是“居士退居汝阴，而集以资闲谈也”，可见诗话是以闲谈的写作风格，写的是诗作、诗人、与诗有关的故事。他评论某诗不过一两句，写人或事也是短篇小事，文章的风格也平易，真的感觉就是闲谈。读一本书就是和有趣的人闲谈，欧阳修的诗话正是给我们读者这样的感觉。自从欧阳修开始了诗话这个写作体裁，后续的诗话词话众多。《六一诗话.温公续诗话》是欧阳修的《六一诗话》和司马光的《温公续诗话》的合订本，本书既可以作为诗词爱好者读诗的向导，也可以为历史爱好者提供旁证，或者为八卦爱好者提供段子题材。欧阳修喜爱梅圣俞，不喜欢西昆体的“作”。他自己也是文学大家，对“炼字”很有心得。他在诗话中的评论往往围绕这两个个话题。顺便说到，李清照曾说“欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之语，予酷爱之” 就是欧阳修炼字的一个例子。写《温公续诗话》的司马光在诗词造诣也许不如欧阳修，但是在写诗人奇闻逸事（八卦）上充分发挥了他作为一个史学家丰富的资源。下面几个我觉得有趣的地方（剧透）：欧阳公取笑有人学白居易，一味浅易，不求意旨，忽略诗味，自然“得于容易”，常常“近于


鄙俚”。他在诗话里列出了可笑的“有禄肥妻子”，和他称为绝唱的梅圣俞的河豚诗“春洲生荻芽，春岸飞杨花” 。都很浅近，但是诗味区别很大。一个小故事说大家猜杜诗残句“身轻一鸟” 的最后一个字，猜来猜去都没有猜到杜甫原句的“身轻一鸟过” 可见杜甫的选词炼字的水平。欧阳修喜欢同为八大家的韩愈称赞他的用韵独到之处。宽韵窄韵旁韵转韵等等第一次读的时候感觉比较难。不知道妙在何处。多读几遍渐渐有感觉。还需要再读几遍。宋祁写色彩的佳句当然首先是“红杏枝头春意闹”。在此之前还有写箭靶（彩猴）的“色映堋云烂，声迎羽月迟”，栩栩如生，让人如身历其境。司马光提到许多宋代诗人的八卦，说到其中有考场诗几首不错。的确在命题限时的情况下作出那样已经很好。虽然不如前面宋祁。司马光提到有人改魏野诗《晨兴》：“夜长乞待得晨兴，耽睡童犹唤不应。烧叶炉中无宿火，读书窗下有残灯。临阶短发梳和月，傍岸衰容洗带冰。料得巢禽翻怪讶，寻常日午起慵能。” 把“烧叶”改为“烧药”失去了诗味。多读几遍感觉的确如此。烧叶感觉更真实，也更和全诗的意义连贯。温公说魏野效法白居易，诗如同白描的画，更显炼字功夫。丁谓的蹴鞠诗，不到描写生动，也有史料价值。李贺“天若有情天亦老”，石延年对“月如无恨月长圆”，这个对句估计是司马光最早记录下来了。司马光似乎不喜欢司马相如，用范镇的诗顺便踩一下。我也不喜欢司马相如，所以给温公点一个赞。

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