孤独的世界

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孤独的世界

作者：郑晓宇

来源：《语文教学与研究·下旬刊》 2013年第6期



郑晓宇

这是一个由孤独充盈时空罅隙的世界。

无论怎样的拥抱和相爱，或被梦想、和平、博爱这类正能量的字眼包围起来的世界，抽丝剥茧后，都是一个孤独旋转的内核。

在《悲惨世界》中，芳汀说：“谁敢说自己没有需要隐藏的事？”因为性格和阅历，地位与经验上的差异，我们始终难以越过一己的藩篱，无保留地拥抱。毕竟，马克思唯物主义中说：“物质是本体，意识是派生的。”而本体的迥异，决定了意识的独一无二。

独一无二，换言之，便是孤独。

而每一份孤独也具独一无二的。

欧也妮的孤独在于对爱情的守望与熄灭的绝望。平凡重复的生活并不孤独。单纯的修女之心让她无欲无求，也因此尚未点燃对生活的热爱与希望。她此时尚未发现自己的价值与独特。是在遇见查理后的十几载里孤独守望，身边的谄媚者让她发现自己被夸大的价值，而对爱的求之不得终至粉碎的绝望也无人理解，由此，孤独便顺理成章地攻占她的世界。

这种孤独是浅层的，有一个确定的对象。但这种症状确是贯穿孤独的整个体系。

而在《海上钢琴师》中，1900的孤独无对象可言，但可以找出原因——天才无知己。天才多是孤独的，因为其天资势拔常人，独特之处已无法与世界以磨合的形式相洽，所以他才会在深夜偷偷跑进维吉尼亚号的通讯室，随意打给一个陌生人，旨在寻觅出口。

天才是异于凡人的不平衡存在，世界用一场爆炸埋葬了他，他在孤独的绝版琴声中寂灭。

所以，棋逢对手是天才之幸。如《猫鼠游戏》中的警官汉蒂提和犯罪奇才弗兰克，是黑白对立者，也是唯一可以不耻于与之分享孤独的人。如夏洛克与莫里亚蒂，是拼尽全力的较量者，也是在较量中找到生存价值快感的伪反面证明。天才之间，异常的弥合，拼出了一块赏心悦目的版图。孤独在这种弥合中被放大地隐藏，而弥合是孤独的出口。

珍妮特·温特森说：“我总在试图寻找一个出口，也许只是一个通风口，也许是一扇窗，抑或是一片不同的风景，能让我在巨大的绝望中冷静和镇定下来。”就像《城堡》中的K一样，这种孤独几乎是没来由的、无法消解的。所以人类从不放弃对非人生物、平行时空等在科幻世界的探寻。科幻是一场华丽的欺骗与宣泄，是从真实的孤独世界中不负责任的逃逸。而村上春

树在小说集《莱克星敦的幽灵》中则提出我们“应保有自己的世界”，这是孤独的另一种倒灌。

忽然想起《超脱》的结尾，代课教师亨利为学生们念诵爱伦坡的《厄舍尔的府邸》。画面切换时，他身处的教室已是一片废墟，桌椅狼藉，尘埃满天，大风残酷过境。这大抵是一位潜在孤独患者的文艺式内心写照。

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