浅析“三吏三别”的叙事艺术

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浅析“三吏三别”的叙事艺术

“三吏”、“三别”是杜甫叙述诗的代表作，“三吏”指《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》：“三别”指《新婚别》、《垂老别》与《无家别》。杜甫写作“三吏”、“三别”的时间是唐乾元二年（公元759年），是时唐朝平叛官军九节度之师与安史叛军交战于相州而遭大溃败，杜甫正是在这相州大溃败大混乱之际离开洛阳返回华州。在他经过新安、石壕、潼关等地，沿途耳闻目睹男女老少被捕捉充当兵士役夫的惨痛景象，到处是惊惶恐怖和悲哀叹息，人们遭受极大痛苦和悲伤却无处申诉。这一切给了他强烈的震动和深刻的印象，触发其内心深广的忧愤。公元759年3月，杜甫在回到华州之后，将他一路上亲身感受到的人民悲惨遭遇，经过艺术提炼有计划地写成了《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》这六首不朽的现实主义杰作，其具有高度的思想性和艺术性，诗人通过一系列艺术手法使诗的主题思想得到淋漓尽致的体现。下面我将浅析“三吏三别”的叙事艺术。 一、对现实生活的概括

杜甫的叙事诗，善于对现实生活作典型的概括。选取生活中有代表性和典型性的一角，对其加以叙述描写，通过个别反映一般。如《垂老别》中，写战争接连不断，杀伤之多的惨状很具有典型性，“万国尽征戎，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。”《无家别》中，描写战后归乡，乡里的面目：“寂寞天宝后，园庐但蒿藜。”“但对狐与狸，竖毛怒我啼。”田园房舍只残留一片野草，人宅已成狐穴，荒无人烟、无人居住。还有，诗中描写士兵未尽到儿子应有的孝心和责任的诗句，也具有深广的现实内容，“永痛长病母，五年委沟壑。生我不得力，终身两酸嘶。”全诗情景交融，以景暗示自己的伤感和无奈，以一人之苦反映了当时所有百姓的痛苦。对现实生活的典型概括还表现在杜甫善于把巨大的社会内容集中。在一两句诗中。如《无家别》中，“久行见空巷，日瘦气凄惨。”这样的景象之所以触目惊心不仅是因为它描写了士兵战罢无家可归的痛苦，还在于它反映了统治阶级的腐败和黑暗，不体恤百姓，仅一“瘦”字写尽了满目荒芜，凄惨宛然在目。 二、个性化的语言

杜甫的叙事诗是在继承汉魏六朝叙事诗叙事艺术的成就的基础上发展而来的，为了突出人物的个性，他创造性地吸收了汉乐府的创作经验，不仅大量使用对话和人物独白，而且还做到了人物语言的个性化。如《新婚别》新娘的独白：“嫁女与征夫,不如弃路旁”-----哀叹不幸的命运，“暮婚晨告别”“妾身未分明,何以拜姑嫜”----述说处境的尴尬，“今君往死地,沉痛迫中肠”--------为丈夫前途不可知而忧虑。诗人通过新妇剧烈的内心冲突,展示了人物丰满的个性和高尚的情操。令人如见其人,如闻其声,振颤读者心弦。 三、景物的渲染、烘托 在“三吏”、“三别”中，诗人常常通过环境的描写和气氛的烘托来展开情节和展示人物的心理。例如《无家别》开头一段关于社会环境的描写，虽然着墨不多，却生动真切，描写出安史之乱后广大农村荒凉寂寞的图景。安史之乱前，这里人烟稠密，鸡犬相闻，男耕女织，过着和平安定的田园生活。安史之乱后，“园庐” 成了一片“蒿藜”，人民东逃西散，流离失所，活着的没有消息，死去的早化为尘泥。六句诗没有一个字写情，然而通过这幅荒凉凄惨的农村图景，我们却可以体会到主人公那种触目伤怀的悲哀心情。诗中接着写这位“因阵败”而归来的战士，回到故乡，好不容易“寻”着了往日的“旧蹊”，走进了深深的“空巷”，日光惨淡，村落萧疏，不见人影，偶而见到几只狐狸向他竖毛怒啼。他好不容易找到旧时的住处，房屋已破败不堪，四邻也只剩下一二个年老的寡妇。这里，诗人通过士卒的亲身遭历，让我们看到那荆棘丛生的田园，断壁残垣的村庄，痛苦呻吟的人民；让我们活生生地感受到那个时代的灾难和血泪！

总之，诗人在这组诗中通过典型化、个性化的人物语言、景物的渲染烘托些艺术手法写出了时代的悲剧、人民的痛苦。

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