《大护法》影评解说文案_《大护法》：它让国产动画片脱离了孩童世界

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《大护法》解说文案_《大护法》：它让国产动画片脱离了孩童世界



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中国动画电影《大护法》，于2017年上映，由不思凡导演，不思凡编剧，影片讲述了《大护法》是一部水墨彩绘、江湖风格的动画电影。奕卫国大护法为寻太子误闯花生镇，并卷入一场被欲望支配的阴谋中。。

谈《大护法》如果只是谈论它的“反乌托邦”设定，谈它对于西部片的借鉴，那么美国有大量的电影完全在它之上。且不说对于“反乌托邦”进行深度反思的《发条橙子》，就是利用数码科技作为虚构母体的《黑客帝国》也让“反乌托邦”进入到了一个新境界。而如果谈到动画电影对于“反乌托邦”的涉猎，1995年日本的《攻壳机动队》也开创了在赛博朋克的世界中对于它的表现领域。所以，如果说《大护法》有什么值得我们称赞，那“反乌托邦”主题必然不是其中最主要的原因。能让我们这些成年观众在电影院对这部电影大呼过瘾，根本原因还是在于它用了成人视角拍摄动画片，更为确切地说，《大护法》其实有着“反儿童”的影像风格。这种“反儿童”的风格有两个重要因素，一个是画面上的血腥和暴力，另一个则是人设上的“反儿童”倾向。在《大护法》一片中，我们看到最多的场面便是动作戏份，看到最多的死亡方式便是——爆头。在动画片中表现死亡并不是不可以，《白雪公主与七个小矮人》中白雪公主被毒死；《木偶奇遇记》中匹诺曹为救爷爷而溺水身亡；《狮子王》中辛巴的父亲死在和刀疤的搏斗中，这些动画片中的“死亡”都是叙事中的一个事件要素，“死亡”本身并不构成表现元素，恰恰这些浪漫式的“死亡”会成为崇高氛围的一个必要因素。但是《大护法》不同，“死亡”并不是作为一个叙事的过场情节，而是一种影像的表现成分。正如上述那些动画片为了营造浪漫和崇高的氛围一样，《大护法》也在营造一种氛围，但是这个氛围叫做“黑色”，虽然也是一种“暴力美

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