中国古代诗歌常识

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中古国代诗歌常识

一、 古诗从体裁上可分为古体诗和近体诗。

1、 古体诗一般也称古风，是相对于近体诗而言的。从字数看，基本上有一句四言、五言、七言、

杂言四种，如“诗经” “楚辞” “汉魏南北朝乐府民歌”等等；作者往往在隋唐之前，题目中一般 有“歌、行、弓I、吟、曲、辞、弄、乐府”等标志性字眼（尤其隋唐时期的古体诗）

；每首诗的

句数不限，可长可短，且不讲究押韵；如五言古诗有陶渊明 《归园田居》，七言古诗有白居易 《琵 琶行》，杂言古诗有李白《梦游天姥吟留别》等。

古体诗的发展轨迹：《诗经》T楚辞T汉乐府T汉文人五言诗T魏晋南北朝民歌和文人五言 诗T唐代的古风、新乐府。

乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝 署采集和创作的乐歌，简称为乐府（诗） ，如汉乐府民歌《孔雀东南飞》和北朝乐府民歌《 诗》并称为“乐府双璧”。

歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后（尤其唐代）的乐府诗，题名为“歌

”“行”的

乐府官

木兰

颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自 由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行体" 风所破歌》和《兵车行》，高适的《燕歌行》等。

新乐府：初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，

有少数诗人另立新题， 已与原声

。如杜甫的《茅屋为秋

韵不同，故称新乐府，到中唐白居易的“新乐府运动”确定了新乐府的名称一一“新乐府运动” 由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”

，诗作虽称为乐府，但不拘于

声律，并以新题写时事，故称新乐府。其形式采用乐府歌行体，多以五言、七言、杂言呈现，反 映了很多现实问题，如白居易的《长恨歌》

。

“格律诗”，主要

2、 近体诗是指隋唐及其之后出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“今体诗” 分为绝句和律诗两种。绝句和律诗又各有五言和七言之分，

考试问到体裁，可具体回答为： 五言

（七言）绝句或五言（七言）律诗。一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句；律诗的一二

句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。 每联的上一句叫岀句， 下一句叫对句。 律诗的颔联、颈联必须对仗。诗歌有严格的音韵格律要求， 押韵。

3、 宋元明清时除了延续一部分前代的律诗和绝句外，更大量岀现了词、曲及戏曲唱词，它们都 属于近体格律诗。 ① 词：始于唐，定型于五代，盛于宋。因句式长短不齐而叫做长短句、 故又称曲子词、乐府、乐章、琴趣等。每首词都有一个乐调名，叫做“词牌” 奴娇•赤壁怀古》中的“念奴娇”是词牌，

诗余；也因是合乐的歌词，

（即词谱）；如《念

即绝句二四句押韵，律诗二四六八句

“赤壁怀古”是根据内容所起的题目。按长短规模分，

词大致可分小令（58字以内）、中调（59〜90字以内）和长调（91字以上）。一首词，有的只有一段， 称为单调，如通常的小令；有的分两段，称双调，前段称上阕或上片，后段称下阕或下片；有的 分三段或四段，称三叠或四叠。

② 曲：又称为词余、乐府，代表是元杂剧和散曲合称的元曲。 小令的体制相当于宋词的小令，如马致远的《天净沙•秋思》

散曲是诗歌样式，分为小令和套数。 。套数由多支曲子组成。

二、 古诗按内容分类可分为：叙事诗、抒情诗，其下又分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀 古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗等等。 三、 中国古代诗词最主要的派系

1、 山水田园诗派：以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿 同流合污的情绪， 或表现隐逸避世的消极思想。 的王维、孟浩然等。

2、 边塞诗派：以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之



其代表作家有晋末宋初的陶渊明、

谢灵运和唐代


涣、王翰、崔颢等。

3、豪放派：宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人 一种积极向上的力量。代表词人是苏轼、辛弃疾，因此该派也称“苏辛词派” 《念奴娇•赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》

。

，代表作品为苏轼

4、婉约派：宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调 或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于 景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。

附录:

中国古代诗歌发展脉络

一、 上古

口头歌谣

二、 先秦一一诗歌发展的两大源头 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 三、 汉代——汉乐府《上邪》 四、 魏晋南北朝

1、 建安文学（文学的自觉时代）

：三曹（曹操、曹植、曹丕

）

（代表作家：屈原） 《陌上桑》《孔雀东南飞》

文人五言诗《古诗十九首》

建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应场、刘桢）

（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）

2、 正始文学：竹林七贤（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸） 3、 两晋文学：西晋左思

东晋

（陶渊明：开创了田园诗派）

（谢灵运：开创了山水诗派）

4、 南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）

南朝民歌：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 北朝民歌：题材广泛、风格刚健、语言直率 文人诗创作：鲍照、谢朓、庾信 五、隋唐五代

1、 初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

2、 盛唐 诗仙（李白）、诗圣（杜甫） 中国诗歌的两座高峰

山水田园诗派：王（王维 「）、孟（孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄

3、 中唐 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）

元白（元稹、白居易一一诗歌的风格特征：语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼” 诗歌的风格特征：

4、 晚唐 小李杜：李商隐、杜牧

温庭筠诗歌的风格特征：哀艳

六、宋代 宋诗特点（好议论、重理趣、以文为诗）

1、 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ， 2、 苏轼（北宋时代最有成就的诗人） 3、 “诚斋体”：杨万里

4、 陆游（南宋诗坛当之无愧的盟主） 七、 元代—— 杨维桢（铁崖体）

八、 明代一一高启、李梦阳与前七子、李攀龙与后七子 九、 清代

诗境诡谲） 陈子昂

代表作《西洲曲》

《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）


1、 江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳 2、 国朝六家：王士祯、朱彝尊、赵执信等 3、 诗界革命（黄遵宪、梁启超等） 词的发展史

1、 晚唐：温庭筠、韦庄

2、 南唐五代：冯延巳、李璟、李煜 3、 宋

发展（以人物为线索）：晏殊、欧阳修一一柳永（长调慢词）一一苏轼（以诗为词）一一辛弃 疾（以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首）

派别：婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等 4、 金元：元好问、萨都剌

5、 清：清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德） 6、 元曲（小令、套数）

前期（质朴自然）一一关汉卿、马致远、张养浩等 后期（典雅工丽，远离现实） 总结诗词发展规律

1、 发展规律：歌而诗，诗而词，词而曲。 2、 诗歌形式发展：

四言为主、二二节拍（诗经）一一五言为主、二三

节拍（汉乐府，古诗十

”一一张可久、乔吉、雎景臣等

豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等

九首，建安时期是文人五言诗创作的繁盛时期，阮籍五言咏怀组诗）一一七言歌行（鲍照）近体 诗（绝句，律诗，七言律诗在杜甫手中正式成立） 句有定字、字有定声）一一曲（小令、套数）

一一词（小令中调长调， 词有定调、调有定句、

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