中国画人物画的基本技法

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中国画人物画的基本技法 〔一)笔墨的规律

笔和墨是我国传统的绘画工具。通常讲中国画的笔墨，是广义地指中国画的表现方法，由工具的特点而产生的笔蟹技巧，确有它独到之处，笔墨、宣纸特有的性能，是形成我国绘画民族风格的因素之一。前人积累了掌握这些工具的丰富经验，近代又在继承传统的基础上，吸收西洋绘画的长处，使中国画笔基技巧在反映现代生活的创作中不断推陈出新，显示出它强大的艺术生命力。 (二)色彩的规律及运用

画中国画用的颇料，基本上分为矿物质颜料及植物质颜料两种，常用的矿物质颇料有:朱砂、朱磦，赭石、石青、石绿、石黄、铅粉等，常用的植物质奴料有洋红、大红、胭脂、篇黄、花青、天蓝等。西洋水彩画颇料中的土黄、土红、铭衡、普蓝、湖蓝等色也可用作中国画的辅助颇料，以补原有中国画颜料之缺.中国画铅粉日久会变黑，故很少有人去用它.水彩的白色胶多粉少，色不够洁白，亦不宜用.水粉 (即广告色)中的钦白质细白，且不易变色，可以充作中国画用的白色。其他水粉颜料也可适当参用，但水粉颜料日久会退变，如要保存长久的画尽盆使用中国画颜料，目前中国画颜料品种还不多，这方面还要努力进行改革，破除保守思想，才能适应中国画事业发展的需要。但颜料的齐全究竞不是主要的因素，敦煌壁画所用的颜料总、石绿、朱砂，赭石、黑、白等几种，然而画工们将这几种有限的色彩相配成极为丰富的色调，对比强烈而又不失协调，很好地起到了色彩的艺术感染作用。用色与用笔用墨一样，须要从生活中加以提炼，不能满足于将生活中所见的色彩统统移上画面。使用的颜料多，并不意味着色彩的丰富，问题在于艺术处理。根据主题内容，运用色彩的对比，调合规律，使色彩为突出人物的情神面貌充分发挥它的艺术的感染力，这就是研究着色技法的任务。

九五字画网认为中国画人物画与西洋人物画的着色有共同的规律，如要求色彩的冷暖及明度对比，讲色调及分清画面的主色与辅色的主从关系。但中国画人物画用色又有其特殊的规律。如它更偏重于人物的荃本色，也就是相对稳定的固有色。不强调局部的冷暖变化，而强调整体的冷暖色彩对比。如民间音乐从.单纯中求变化的特点一样，这既是传统的欣赏习惯，也是工具性能所决定的。中国画在塑造人物时主要通过骨法用笔，发挥笔里的作用。墨在中国画中不只意味着单一的黑色，而是具有丰富的色彩感，也可以说中国画人物画在第一步未设色之前的用墨打底阶段，都已取代了一部分色彩，为某种色彩形成主调，突出主体打好了良好的基础。所以中国画的笔与墨不能分，笔墨与色彩也不能分，都是互相关联的，上墨时，也等于在用色，这与油画造型务必通过色彩来表现体面及明暗，很明显是浑然不同的方法。观察物象的方法不同，表现的方法也不同，“盖画以骨干为主，骨干只须以笔且写出，笔墨有神，则未设色之前，天然有一种应得之色，隐现于衣襟环佩之间，因而附之，自然深浅得宜.神采焕发。”(清沈芥舟)古代画论中的这些意见，反映了历代画家总结出的一些


初步的经脸。 中国画人物画面部着色有时会感到脏，往往不全是由于色彩本身的原因，而是笔公底子的问题，如笔里不合结构，那么套上颜色之后，那些离开结构的笔里就成了脏色。反之，如果笔里用得得当，则着色后，原来的笔里底子已感觉不到是皿而是色，笔、易与色融为一体。从这里可以粉到里在这里起普两种作用:舀本身显示出色感以及易与色有机地相配合。在用盈的时候要想到着色后的效果。不准备着色的画，墨色的皴擦可不必太重，即使是极淡的墨色在洁白的宣纸上能清晰地显示出来。准备着色的画、里色的被擦就要相应地重一些。着重色的画就更要重一些。如果不考虑这一点就会吃大亏，很可能在落墨时觉得浓淡墨的变化很细腻，但一上色，一部分淡墨给色吃掉，反减少了层次，形成平淡。落墨要用活墨.着色也要若活色，活色就是要求色彩有色素、明度或冷暖的变化。工笔画用矾纸或绢，上色求变化用“承染法”，即用两支笔，一支笔蔽颜色，一支笔蘸水，先用蘸色笔画色重的部分。再用清水笔将色拖开，形成由深至浅的渐变效果，或由浅至深层层加染。用生宜纸画半工意上色求变化，则要求一笔下去即见深浅或冷暖变化。“以笔蘸色、点拂而成”(清沈芥舟)，点拂即相当于用笔中的孤法，可见上色要讲用笔，不是涂出来的。上色的深浅变化要体现结构的起伏，所以上色的用笔要从结构出发。着色还要注意与用墨的关系，色墨要相互辉映，而不能相互抵消。画工笔重彩或意笔重彩用粉色时要注意保留易线的精神，不要将里线盖住，具线越净，则色显得愈光彩，如粉色盖了里，可用里线再在原来的线条上勾勒一遭，这种方法叫做“醒”。这方法不只是起弥补作用，还可有意地用此法来加强物象的厚贡感。色彩的过于千净也容易带来单薄的弊病，而多次套染又容易脏，但也会带来浑厚的效果。所以在处理时要尽可能解决好这矛盾。用生宣纸画半工意上脸色主要是用透明水色，透明水色可显出里色敏擦的精神，着色后墨、色辉映，骨肉分明。如果晕色皴擦不肯定，含含糊糊，即使上的是淡淡的透明旗色，也会产生浑浊的效果。反过来说，如果用色很重，但用笔肯定、准确，用的是活色，也就不会显得胜。由此可见人物画中常出现的脏的毛病除了用且用色不妥的原因外，与用笔的关系也极大。

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